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第2部分（第2页）

背景：走出大急流城　第二节（4）

找了份兼差，但却被炒了鱿鱼。

这门生意，电影这门生意，是唯一一个我能保住饭碗的行业。离开这行业，我找的其他那些工作，结果都是被炒，即使在我父亲　的公司里，也是一样。

凯：因为反抗情绪？

保：基本上是。或早或晚，总会有人找上我，对我说：“干这　个。”你会说：“不，我有更好的想法。”他又说：“我不在乎你有什么

加尔文大学的学生记者保罗？施拉德（右）激情的学生：反越战游行中的施拉德

更好的想法。”然后，你就被炒了。所以我认识到，不管我干什么工

作，都必须是自由职业，必须要想办法战胜制度，自己当自己的老板。做生意，如果你能有属于自己的好产品，你就能自己当老板，

做艺术，也是一样。

于是我去哥伦比亚大学上了这些课程，课后，我会和同学出

去喝酒，直至凌晨三四点。某天晚上，我正坐在那里谈论宝琳？凯尔（PaulineKael）的新书《我在电影中失去了它》（ILostitattheMovies），我说我很喜欢这书，这时有人插话：“那好，我们这就去见宝琳。”原来这家伙名叫保罗？沃肖，是影评人罗伯特？沃肖（RobertWarshow）的儿子。宝琳以前喜欢过他父亲，现在他父亲已经去世，宝琳一直很照顾他。于是我们去了她在西区的家，找她聊天。当时我看过的电影的数目不算很多，但想法却多得很，而且我当时一定还有着要去教会当牧师的想法。我去那儿的第一个晚上，我们聊了一整夜，真正的争论———我喜欢的电影她不喜欢，反之亦然———最后我睡在了她家的沙发上。第二天早上我离开时，

她对我说：“你并不想当牧师———你想当的是影评人。”

那年暑假我去了她家好几次，回大急流城的时候，她对我说，

我应该立即离开加尔文大学，转投加州大学，她在那儿有个朋友，科林？杨（ColinYoung）———科林现在已经在英国国家电影学院供职了———她觉得科林能帮我。不过，这时候我在加尔文大学也只剩下一年了，而且当时我还放不下校报，所以我还是回去了。不过，接下来的一年里，我一直和她保持联系，写的文章也都会寄给

她看。

其中有篇就谈到了她，现在想来真是有点懊恼，因为那里面

写的真是错得离谱，但放在当初，我确实那么认为。文章在比赛中获奖，还被油印成册。文章的标题叫做“马修？阿诺德在洛杉矶”。我想我当初写这个，是因为我在大学里最喜欢的课程就是维多利亚时期的英国文学。我的毕业论文写的就是“后《忽必烈汗》时期”

的柯勒律治，谈的是他的训诫。我喜欢约翰？亨利？纽曼和沃尔特？

以及整个他们的圈子。我喜欢马修？阿诺德的那些东西，也喜欢宝琳当时写的东西，我想，在这两者之间，我应

该找出某种方式来加以比较。当然，事实上，它们完全不同。

在加尔文大学的最后那个春天，我给宝琳写信：“你是对的———我现在想去加大了。”尽管我没有受过专业训练，而且加州大学从理论上来说很难进，科林？杨还是在宝琳的推荐下收了我。于是，1968年的秋天，我来到加州，进了加州大学电影学院。注释：＇1＇路易斯？布努艾尔的《维莉蒂安娜》（1961），西尔维娅？皮纳尔（SylviaPinal）扮演理想主义的年轻修女，她慈善的做法遭遇了残酷的忘恩负义。加尔文大学并非唯一对该片表示意见的（特别是它的结尾，是对最后的晚餐的不敬戏谑），影片在导演的故乡西班牙刚一上映就被禁了。＇2＇卡尔？德莱叶的《诺言》（1954），阿兰？雷乃的《去年在马里昂巴德》（1961），路易斯？布

努艾尔的《纳扎林》（1958）。

TheCritic：

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影评人第一节（1）

SchraderonSchrader

凯：到加州大学没多久，你就成了职业影评人。这是怎么一回事？

保：嗯，这事挺有讽刺意味的。当时我在外卖店兼职，送快餐，收入大概是一星期20美元。加大的一位教授，他也是宝琳的朋友，告诉我说，《洛杉矶自由媒体》（）在招专攻主流电影的影评人———他们每周有两位影评人写东西，一位专攻地下电影，一位专攻进影线放的那些主流片。于是我写了篇关于《面孔》（Faces）＇1＇的长文交了过去，他们看后很喜欢，要下了我，给的报酬也是每星期20美元！我心想，这可太好了！我能看###，看完能写影评，而且挣的钱和我送外卖的一样多。没什么能比这更好

的了！

现在回头再看这些文章，感觉有点怪异，因为我显然是整本杂志上最保守的作者。但接下来发生的事是这样的，我找到他们说：“为了这篇文章，你们每星期付我20美元。但是，如果你们能专门给我块地方，给我个专门的标题，里面写上我的名字，每星期都有，我就把那20美元还给你们。”他们说：“这很公平。”于是，他们就在杂志上印了个小方框，里面写着“电影：保罗？施拉德”。这样，人们就会记住我的名字，而非永远只是那破折号后的一行小字。直到现在，都会有人对我说：“哦，我记得你在《自由媒体》上写的东西。”当然，他们记得的并非我写的影评，而是那个小小的黑

色方框。

凯：在一种近似于地下作坊的环境中写作，你是否感到拘束，　抑或你认为这很适合你？

保：正是在这一点上遇到了问题，才令我遭到解雇，那是1969年，焦点是《逍遥骑士》（EasyRider）。一直以来，编辑部从没给过我什么压力，这时候，《逍遥骑士》忽然冒了出来，我意识到它会在地下电影圈中引起轰动。我去看了放映，彼得？方达（PeterFon－da）就坐在我旁边，托米？斯默瑟斯（TomSmothers，美国喜剧演员，

与弟弟迪克的喜剧二人组“斯默瑟斯兄弟”在1960年代驰名美

国，也是当时演艺圈中知名的反战分子。———译注）在另一边，身后坐的是丹尼斯？霍珀（DennisHopper）。之前我从没遇到过这样的事。电影放完，我并不喜欢。回去后我找到编辑，告诉他：“你瞧，这一定会是部大热的地下电影，也会在《自由媒体》上大热，但是我讨厌它，所以我希望你能用上正反两面的影评，一篇是我写的，你再找人写篇捧它的，因为我相信，让你纯粹攻击这部电影，效果

一定不好，对你来说那样做肯定显得不够政治正确。”

但编辑却说：“不，我们就是《自由媒体》。我们是自由的，而你是我们的影评人。你管自己写好影评就够了。”于是我写了那篇特别长的影

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