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“《指环王》是西方的魔幻经典。而《蜀山剑侠传》是东方的仙侠小说中的奇葩，在艺术价值上，我觉的两者并不存在优劣之分。但是从流传的范围和影响力来看，《蜀山剑侠传》不要说在海外有没有能看得懂，就是在华语文化圈中，真正看过小说原著的人恐怕并不多。而反观《指环王》，不要说在欧美地区，就是在亚洲，很多有都有读过这部小说。为什么给彼得一杰克逊投资。而否定你的设想，我想这就是我的解释！”

“如果不去尝试，又怎么知道不可行呢？”虽然萧逸臣已经把话说的很清楚了，但是要让徐克就这样放弃。他还是有些不甘心。

“尝试也得一步一步的来，西方有句谚语，罗马不是一天就建成的。而你直接就把中国文化最本真的东西抬出来，你觉得外国观众会接受吗？。在这个问题上萧逸臣不打算让步，徐克的想法并没有错，只是现在还不到时候。（未完待续）

第二百三十四章　山海经

摩登时代第二百三十四章山海经

让次涌话并没有取得实质性的成果，萧违臣和徐苏谁捌没波谁。徐克感到很失望，萧逸臣也感到很无奈。在这之后，萧逸臣放弃想要说服徐克的想法，他把徐克留下的剧本寄回了香港。在收到剧本之后，徐克已经知道萧逸臣这次的态度是绝对无法改变的。灰心丧气之下徐克甚至想到了要推出香港影坛。好在夫人施南生及时的劝止了他。不过这件事情对他的打击确实很大，很长一段时间里他都是意志

萧逸臣这次虽然拒绝了徐克，但他心里也留下了一个迈不过去的坎。避重就轻固然是智者所为，但是勇于尝试才是开拓者应该有的气魄。在这个问题上，萧逸臣对自己所坚持的信念第一次产生了动摇，这让他感到很迷茫。徐克想要拍一部和《指环王》想媲美的东方奇幻。这样的想法确实不错，但是《指环王》的成功是因为彼得一杰克逊把一部魔幻电影拍出了史诗般的气魄，不论怎么说，徐克的剧本在气魄就已经输了一筹。

在反复琢磨这个问题的过程中。萧逸臣一直在考虑这样的问题：“华语奇幻类的文艺作品中，难道就没有那种具有史诗感的魔幻故事？。他不断的在脑海里搜寻着有关这方面的记巾，最后他将目光锁定在了中国远古洪荒的神话时代，然后他想到了一部很不错的作品。

在传说中的三皇五帝时的洪荒时代。随着天下公认的领袖神农氏的去世，金、木、水、火、土五族纷纷开始蠢蠢欲动。就在这个波涛汹涌的动荡时代，两位少年横空出世：龙神太子拓拔野、蜃楼城少城主黄尤。他们在机缘巧合下开始了一段惊心动魄的传奇历程。故事从水族阴谋开始，以木族、土族、火族、金族的顺序依次展开，分别展现了青黄赤白黑五帝不同的气质特征：青帝的孤傲难测、赤帝的网慎自用、白帝的淡泊超脱和黑帝的满腹愁恨，将一个远古时期的大荒全貌跃然在观众面前。

故事的主人公拓拔野从一个流浪山野的顽童，顺应天意遇见神农，遵其遗命前往蜃楼城，在城中与黄尤一见如故，成为好友，蜃楼一夜倾城之际隐约引出水妖烛龙将要一统大荒的阴谋。拓拔野于东海苦练四只，成为龙神太子。在追寻负气出走的纤纤的途中。无意中撞破水族的阴谋。

为解救卷入此中的纤纤，拓拔野又奋不顾身前往土族取七彩土意图修复火族圣杯，中途又帮助土族太子巧解土族内乱危机。赌气的纤纤再次出走，拓拔野与黄尤二度追寻。于寒荒大地再破水族分裂金族的阴谋。但翻天印已启寒荒大灾。群雄会于昆仑山婚桃会，水妖烛龙正和盘托出阴谋之时，不料多年前受其陷害的黑帝率领鬼兵突袭婚桃盛会，意图一网打尽天下英雄以报当日之仇。

这部小说脱胎于中国第一奇书《山海经》，不仅继承了中国古代幻想作品的优秀特质，更博采众长，将神话、魔幻、武侠、言情、地理、人文、上古历史籽于一体，以史诗般的笔触再现中华民族文明起源的洪荒时代，重构瑰丽雄奇的中华神话。

要说史诗般的气魄，这部小说当属第一，将这个故事翻拍成电影会是一个什么样的效果，萧逸臣前世在接触到这部小说的时候就曾经想到过这个问题。现在这个想法突然冒了出来，萧逸臣觉得这是一个机会。这类新生代的奇幻小说不同于传统的古典仙侠小说，由于创作这些作品的大多是接受新文化教育成长起来的年轻人，所以这类小说所表现的内容也大多新颖而且易于理解。

这个念头一冒出来，萧逸臣就再也难以遏制心中的激动，这样的一个故事是他和徐克都能够同时接受的。但是摆在萧逸臣面前最大的难题是，这部小说的作者现在虽然还没有动笔创作这部作品，但是他现在应该已经有了关于这个故事的构思。如果将这个故事提前搬上银幕，萧逸臣最担心的还是撞车的问题。

为了解决这个问题，萧逸臣亲自去了一趟上海。这部小说是他前世非常喜欢的一部作品，所以对原著作者的基本资料他也知道不少。他认为凭借着自己的记忆，要找到原著作者应该并不困难。但是结果却完全出乎了他的意料，他动用了大量的人力物力，几乎将北京和上海两地找了个遍，但是根本就没有那位作者的踪影，自己的记忆提供的信息不会出错，那么就只剩下了一种可能：在这个世界里，那位作家根本就不存在。

他最后不得不顾然的放弃寻找原著作者的努力，没有了撞车的后顾之忧，萧逸臣开始着手改编整个故事。剧本八删的原型基本都是取自原著小说中的人物，但是整个情节上，萧逸臣对原著进行了很大的调整。在原著情节中，人物的关系过于复杂。事件背后的阴谋诡计层出不穷。这对小说来说是一种构建悬念、增加剧情神秘感和可读性的常见做法。但是这样的剧情设置并不利于电影的表现。

和《指环王》的改编一样，萧逸臣必须从纷繁复杂的小说情节中提炼出一条主线，把那些旁枝末节的情节简化，这非常的考验萧逸臣对原著小说的理解和改编故事的能力。

这部小说成功的将中国很多上古的神话传说融入了情节之中，诸如神农尝百草、炎黄之战这些经典的故事，在小说的情节中都有涉及。在改编的时候，萧逸臣也必须把这些东西考虑进去，因为卓竟上古的神话是一种文化的底蕴，在影片中表现这些故事，也是对中国文化历史的一种宣扬。

在人物关系的梳理上，萧逸臣首先调整了男主角与诸多女　主角之间的关系，除了像四这样专门就是以暧昧多情为基调的电影，在其他的电影中，多女主的情况是很少见的。在小说里男主角有很多位红颜知己，萧逸臣最后只选定龙女雨师妾，再木族的圣女姑射仙子则成为了主角的精神导师，和他的关系也由情人变成了类似姐弟之间的一种温情。

而对于小说中出场的一些其他的女性角色，萧逸臣都进行了调整。小说里众女可以众星拱月的捧着男主角。但是在电影中，这些角色更多的应该有自己独立的性格和思想。这也是小说和电影表现形式的区别。

在小说中一些人物过于脸谱化。而为了在电影中营造出一种史诗般的恢宏，萧逸臣将很多的人物都变成了剧情的一部分而不只是主角的陪衬。

除了对原著爱情线条的整理。萧逸臣同时也在剧情上着重强化了友情这条主线，因为男人与男人之间的情谊是很多史诗电影都乐于表现的主题。

而整个小说情节最大的调整。是萧逸臣把很多情节中潜伏的阴谋诡计统统的简化。这样的情节放在小说中是一种悬念的设置，但电影需要的是一种很直白的表现方式。

后世的很多华语电影在这个问题上都走入了一个误区，影片的导演和编剧以为将那些阴谋诡计埋入剧情中，可以让商业电影变得更有深度。也更能够显示出自己的水平。殊不知这反而成为了剧情的败笔，观众看过了影片之后只会觉得你在故弄玄虚。尤其是在史诗电影中，正与邪是分得很清楚的，那种最后好人变坏人、坏人变好人的情节在这类电影中出现那绝对就是败?

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