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30 雷奇峰 杀手永远都见不得光,所以他的眉间总是凝聚着月色的寒冷,唯有辟邪这柄利剑,才能反射出他夺目的光芒来
31 巢州藩王良涌 皇族中辈分最高者,永远都要扮演最重要的角色,只是这个角色能让他在舞台上光彩多久
32 大理皇子段秉 大理这个国度对他来说实在是太小了
33 均成 自屈射氏崛起的匈奴大单于,他的身世主宰着整个草原的命运
江南:冰下的弹指悲欢
我和红猪算是朋友,见得不多,看文章多于看面孔,虽则是个出名的美人。
作者是百样千变的,有的人见到真人会觉得他完全不是笔下文章的模样,你曾经以为是温雅书生的人虎背熊腰好像橄榄球健将,你曾经想象是愤青的或者只会腼腆的坐在一边看着自己的手心,而那个心思细腻愁乱千秋的女孩真人可能是个烧饭很好的家庭主妇。
而红猪的形象和她的小说很吻合,吻合到我第一次在唐韵茶坊看见很多女孩坐在一起,我就会在心里说:“嗯,那个是写《庆熹纪事》的人。”
回想《庆熹纪事》网络连载的那段时间,为这个故事颠倒的女孩们不断的问着后续,写下连篇累牍的评论文字去探讨其中的人物,本身这些评论也有着堆珠砌玉一样的华丽,不能不让人赞叹和好奇小说的作者是什么样的人。
但是《庆熹》却是一部很淡的书,没有乱流和泪血,也看不见多少铁马金戈。在这个大潮涌动的幻想小说市场,作者们动辄大军百万横扫天下,而红猪则是展开了一张长卷慢悠悠的写画,她心里知道这卷有多长,可是她不着急。她并不想告诉你她想表达什么,只是一个女人坐在画架前哼着歌慢慢地描绘,看客们就只能跟着她的笔致,等待一个隐隐约约知道、却又不愿相信的结局。
辟邪那个寂寞的男人,明珠那个寂寞的女人,七宝太监那个寂寞而萧索的老男人,太后那个寂寞而阴森的老女人,一大堆寂寞的人凑在一起,却偏偏是一幅生动的画面。像是看着清明上河图,去遥想一个古老时代的大都会,可是其实你听不见一点点声音,一切都是寂静的,只有举手投足动作凝滞的瞬间,只有眼神,只有怅望,之后等待。
红猪写这本书的时候应该是年轻的,住在上海所以带着一点雍容闲适,读惯了古文诗词,所以带点空疏,而最要紧的是她似乎太过于聪明,可以看穿跌宕起伏的剧情,可以看穿你情我爱的屏障,也可以平静的面对战乱与风云,然后她坐下来,安静的描绘一个故事。
人站在窗前花正在落下,雨后春深桥上携手,秋意楼头琵琶独老。
这个故事就是这样的。
但是那样又为什么要写呢?
我总是好奇作者们为什么要写书,因为写书是件很苦的事情。如果一个人写书而咆哮怒吼,怒天无柄恨地无环,我倒反可以理解。因为要抒发要表达嘛,心里有火,不宣泄就会被烧死。那么红猪呢?为什么要安安静静的写一个带点苍老颜色的故事?居然又写了那么长?
我自己也写故事,有时候很怕写长的,回头去看旧稿,自己就和笔下的人物一起渐行渐远。
毋庸我们去猜测红猪动笔时心里涌动的想法,不过确实我在那些故事中读出了烈火一样的东西,在闪窜、在流动、在奔驰。而红猪又非要让这些极端跳脱的东西安于她平静的笔调,于是出来的文章那样的矛盾着,引人入胜。
这个就像是武侠小说里的练武之人吧,你要练最强的武功,你为什么要练最强的武功?因为你有这么强烈的心愿。可是金庸小说里说武功高了便有心魔,你要制你的心魔就只有读经,读了经文你心如木石,便可练更高的武功。最后你神功大成眼神枯槁如灰烬,你站起来拈起花叶千里杀人。
可是你已经有如木石了,你为什么还要杀人?
是个不恰当的比喻,写给我读完《庆熹纪事》之后读出的矛盾。不过也许打动读者的,就是飞花摘叶出手瞬间的倦怠和寂寞,为什么倦怠和寂寞?是不是那些已经渐渐被遗忘的、然后还在极深处流动的火焰?
你为什么要练最强的武功?
一个冰一样的说书女人。
冰下面流动着火。
七宝太监(1)
庆熹十年的春天来得特别早,才二月里的天气就让人暖洋洋地浑不着力,往年冰雪初消的时候,御花园里就已经遍地花开,尤其是那片梅林,争相怒放,香雪无垠。
七宝太监佝偻着腰,低头从中走过,心中在暗自感激苍天对他的厚赐,他知道,这已是他最后一个春天了,刚过去的那个严冬使他每日辗转难眠,不但膝腿整日酸痛,连他暗运内力时,右肋下也会隐隐鼓涨,进而浑身血脉不畅,让他烦厌欲呕。他想他是老了,六十三岁的人了,说什么也不能像以前那样当差,现在能不管的事就尽量少管,但只有清风拂过他身体的时候,他却突然想放声高歌,心中的欢畅充斥在他每条血管里,连脸上也会迸出少有的年轻人的光彩来。他不由伸手入怀,默默抚摸着那管细小的洞箫,压抑着想取出来高奏一曲的冲动。
“师傅,小心,”身边的小太监见他一个踉跄,急忙扶了他一把。
“不妨事,”七宝太监舒了口气,“康健哪,去前面瞧瞧,太后是不是已经用完酒了?”
“是。”
康健是七宝太监最小的弟子,年纪才十七八,七宝太监上了岁数之后心肠总比年轻时软些,对这个年幼的弟子也就格外爱惜,所以一直留在身边尚未放他去各宫跟前伺候,如今望着他飞扬雀跃的背影,才有些后悔没有管教的更严厉些,想到他日后免不了的吃苦,七宝太监竟多了些平生未有的无奈。
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