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墓碑前（第2页）

Jenepuisdemeurerloindetoipluslongtemps.

我不愿在遠离你的世界里停留片刻，

Jemarcherailesyeuxfixéssurmespensées，

我默默思索，孤独前行，

Sansrienvoiraudehors，sansentendreaucunbruit.

不看，不闻。

阿姨在法国上过学吗？陆冉用一种好奇而礼貌的语气问。还喜欢吃名牌酒心巧克力，看起来是个时髦的贵族小姐。

沈铨的目光轻轻地落在照片上，她以前在里昂国立美院学油画，后来考进巴黎美院，在法国待了五年，原本不想回国。

陆冉十分钦佩，八九十年代出国留学的女孩子很少，如此专心艺术、勤奋上进的富家小姐不多见。巴黎美术学院是世界殿堂级美院，徐悲鸿、吴冠中等大师都从这里毕业，学校选拔严格，这让她不禁想到基因传承，原来沈铨的绘画天赋、还有不经意间流露的艺术气质都来源于母亲。不过她光听别人说，还没亲眼见过沈铨画画呢。

于是她说：你和你妈妈真像。

这话出口，心头掠过一丝异样，她又仔细看了一眼墓碑，上面只有两个名字相依为伴，萧瑟冷清。

房子里是不是有她的画？陆冉表现得很有兴趣，我可以看一看吗？

沈铨原本不想进屋，可他拒绝不了她的请求。她没有问任何关于他家族的事，没有问母亲是怎么去世的，也没有问那个陌生的名字，而是像新认识了一个画家那样，征求他是否可以去参观展览。

这让他感到分外舒适。他想，母亲一定会喜欢这个姑娘。

别墅常年无人居住，锁孔生锈，转了几次才打开。老旧尘封的气味让陆冉捏着鼻子连打三个喷嚏，然而灯光乍亮，客厅的陈设让她哇了一声，要不是沈铨还在找鞋套，她早就蹿进去四处蹦跶了。

建筑外在虽然是中式风格，但起居室完全是法式装修。棉窗帘印着淡绿的百合花，椭圆餐桌上铺着缀有流苏的亚麻桌布，天花板的水晶灯有一半已经不亮了，但正好使光线变得柔和，暖黄的光唤醒了法金盖尔椅和沙发上刺绣的玫瑰与夜莺，让屋中多了一种盎然生机。室内色彩搭配得很巧妙，没有过于浮华甜美，而是突出生活气息，仿佛每天女主人都会在厨房准备丰盛的早餐。

这样的公主屋，是个女生都没有抵抗力。一共有八九个大大小小的房间，总面积比阿尔马蒂别墅大，即使很好奇卧室里什么样，陆冉也没有强求沈铨把它们都打开看一看。

沈铨把她带到一个四十平米的大房间，按了好几下开关，灯才忽闪忽闪地亮了。眼前摆放着许许多多蒙着白布的画板，他掀开第一张，鲜亮的颜色磁石般瞬间吸住了陆冉的视线。

那是一棵巨大的猴面包树，三个黑人儿童手拉手坐在树枝上，一只明黄色的小鸟从枝头飞过，险险地擦过捕鸟网。

陆冉以为林白雀画的是古典主义油画，人物肖像、风景建筑之类，但几幅看下来，每一张都很生活化，尤其钟爱非洲景物。她喜欢画憨态可掬的孩子，捕沙丁鱼的老渔民，田野里色彩斑斓的鸟类，用热烈的色彩去表达情绪。

她也画名著里的插图，陆冉看见一张，忍俊不禁她把《悲惨世界》里巴黎绅士带儿子喂天鹅的场景改了，把天鹅画成了两只小鸟，一红一黄，伸爪踢开人类施舍的面包屑，芝麻大的黑眼睛露出轻蔑。旁有裴多菲的诗句：

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

是红嘴火雀和织布鸟！对吧？陆冉发现自己能认出来，得意地笑了。

沈铨没有应答，他站在画室尽头，凝视着一张画板。

陆冉怕惊动他的沉思，悄悄地走过去。这幅水彩与其他画作相比，显得过于简单，但它是那样独特，让人见之难忘。

泛黄的纸上，笔刷扫出一个蓝灰色的小星球，三棵猴面包树拔地而起，根须如网，包裹住星球表面。一个戴围巾的孩子抱膝坐在树根上，孤寂地望着巨大的太阳，他牵着一只小羊羔，身边的玻璃罩里有一朵鲜红的玫瑰花。

画名是《第四十四次日落》，为圣埃克苏佩里的传世名作《小王子》作的插图。

一行潇洒的字迹写在右上角

致我亲爱的小王子，我的小船，

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