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第17部分（第3页）

在家具设计中获得的特征：

在一件旧玩具中，对材料的使用很容易没有什么自我意识———木头就是木头，锡就是锡，铸的就是被精美地铸

就。

———《玩具火车托卡塔》

伊姆斯的电影事业经常被等同于他那些玩具电影。正因为这种错误的估计，他的电影在口碑上已经经历了起落。那些电影最初获得承认，是在诺曼？麦克拉伦（NormanMcLaren）的动画电影如日中天的50年代初期，现代艺术博物馆和爱丁堡电影节也都为他的早期玩具电影《面包》（Bread）、《柏油路》（Blacktop）、《游行》（Parade）欢呼喝彩。伊姆斯的声望随着麦克拉伦的声望上升而上升，也随着它的下落而下落。伊姆斯夫妇被看成是纯粹的玩具电

影人，影评人失去了对他们的兴趣。

但他们俩继续拍摄电影，玩具电影以及观点电影。玩具电影

在那些年里有了进步，开始利用具有不同复杂程度的“玩具”，桑塔莫妮卡别墅、巴洛克风格的教堂、玩具火车、舒尔茨计算机、利克天文台。每部玩具电影都呈现出一种结构，在这种结构中，物件可以“是它们自己”，可以变得像“玩具”一样，就像是处于一定结构之中的人类可以变得像小孩一样。物件并不一定只能是功能性的，它可以有多个位置。利克天文台的望远镜是实用的、笨重的、奇怪的、美丽的。观众感知到的它的那一面，和利克天文台的天文

观点的诗意：查尔斯？伊姆斯的电影（5）

学家与它共处多年后所感知到的是一样的。它身上有着同样的结构，有它的意义，既有功能性的也有美学上的，简而言之，有它的

完整性。

最近一部也是最好的一部玩具电影是《陀螺》（Tops），七分钟

的研究，研究对象就是片名中的陀螺。《陀螺》是玩具电影技术的一次精进。结构被简化了：没有叙事，更少背景，更少情节；物件在结构中有了更大的重要性。各种形式的陀螺都得到了呈现。观众对陀螺的种族性、形式变化、色彩和旋转方式进行研究。影片的前半部分呈现了各种各样的陀螺，逐渐将范围限制在越来越简单的形式上：最终变到了一枚旋转的图钉。这是一个物件完整性的时刻：陀螺的所有繁复和变化最终变到了它的基本形式，两个平面，一个面因重力和回转力的平衡而被悬空。观众意外地发现即使是陀螺这么一件无足轻重的小发明，他也从没能真正弄明白过，从没真正接受它，从没“享受”到它的乐趣。影片的第二部分描述了陀螺的“堕落”，它又回到了更加复杂的陀螺上，在一片空荡荡的背景中，令观众再次获得看看同样的陀螺的机会，但是已经带着

新的认识和感觉了。

伊姆斯觉得玩具电影和观点电影一样重要。“没有《陀螺》这

样的电影，也就不会有观点电影，我不觉得这话有什么夸张。那是同一种工序的不同部分，如果有必要的话，我想我也可以说服

IBM接受这个观点。”

伊姆斯夫妇从他们电影事业一开始，就在拍摄另一种电影，

一种以智力完整性来对待物件的电影。他们的第一部观点电影是《沟通入门》（AmunicationPrimer），那来自一个问题，伊姆斯

觉得那是一个他必须在有能力解决之前就说出来的问题。他说：

我觉得建筑已经不会有发展了，除非将信息处理全面融入城市规划之中。面对人口增长或社会变化的问题，除非你有某种办法来处理这个信息，否则无法真正预先想好对

策。所以，这就是我拍这第一部电影的原因，我们在寻找某些沟通的素材。我们去了贝尔实验室，他们给我们看了一个

有胡子的男人的照片，有人说了类似“你会发明电话”这样的话。这就是你能得到的。所以我们拍了部名叫《沟通入门》的电影，特别为建筑师而拍。

革新经常是伊姆斯解决问题时的副产品，正如他们为大规模

生产自己的椅子而开发出一种胶合板层压工艺那样。同样，为了解决城市的复杂、远期问题，为了给电脑带来一种完整性，伊姆斯开发出一种具有革命性的信息显示方法。1953年，伊姆斯夫妇推出了《假想课程示例课草略》，历史上的第一次多媒体展示。《草略》中不仅有三个同时进行的画面，还有一位实时旁白者，一大版

印刷出来的视觉信息，以及通过通风系统散发出来的补充性气味。

伊姆斯的信息过载技术和他的玩具电影技术一样得到了发

展，相比他的近作，某些最早的“革命性”电影看上去相当原始。伊姆斯拓展出某些信息过载的方法。最基本的当然是快速剪辑（《两座巴洛克教堂》＇TwoBarroqueChurches＇里有二百九十六张近照，差不多每张照片维持两秒）。他经常会使用数块银幕（最多的一

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