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第7部分（第1页）

“云破月来花弄影”出自《天仙子》，通过描写庭园楼阁之景，抒发伤春自伤之情：

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。

送春春去几时回？临晚镜，伤流景。

往事后期空记省，沙上并禽池上暝。

云破月来花弄影，重重帘幕密遮灯。

风不定，人初静，明日落红应满径。”

明代杨升庵对此词的评价甚高：“景物如画，画亦不能至此，绝倒，绝倒！”王国维在《人间词话》中，也赞道：“云破月来花弄影，着一‘弄’字，而境界全出矣。”

这首词在当时也是传诵一时，广受欢迎。因名气太响，又给张先添了个“云破月来花弄影郎中”的绰号。一次，尚书宋祁有事找他，一到张府，就教门人传话曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影郎中’，肯乎！”

宋祁曾作一首《木兰花》，以“红杏枝头春意闹”一句，名动一时，被世人称作“红杏尚书”。

当张先在屏风后听到宋祁的声音时，也觉好笑，马上走出来，边走边高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？”两人一时相见恨晚，摆酒尽欢。

张先一生安享富贵，未居高官，亦未遭贬；加上性情疏放，为人“善戏谑，有风味”，诗酒终年，留下很多风流故事。他是个崇尚及时行乐、追逐“一夜情”的“花心文人”，与后世那些动辄愁眉、凄苦困顿的“牢骚文人”完全不一样。

《历代词话》载，张先有一次去玉仙观，路上偶遇美女谢媚卿。虽然是初见，但一个是声誉鹊起的风流词人，一个是风月场里的花魁，两下闻名，“一见慕悦”。两人简单攀谈几句，“目色相接”，眉来眼去，象《西厢记》里的张生和莺莺一样，很快就许下了“西厢之约”。事后，张先特写了《谢池春慢　玉仙观道中逢谢媚卿》词，以叙一时之艳遇：

“缭墙重院，时闻有、啼莺到。

绣被掩余寒，画阁明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少？

径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

尘香拂马，逢谢女、城南道。

秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。

欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。”

另一首著名的《一丛花令　伤高怀远几时穷》，也来自他的“猎艳”故事。

张先年轻时，曾疯狂地喜欢一个小尼，定下“月上柳梢头，人约黄昏后”。可是，庵里的老尼非常严厉，把小尼关在池塘中一小岛的阁楼上，不准他们相见。这可难不到张先，他让小尼在墙头放张梯子，自己在夜深人静之际，偷偷划船过去，登上梯子，翻过墙头，溜进屋子，天亮之前再悄然离开。这样约会了多日，老尼竟未发觉。后来，张先或许是想科考，或许是怕日久暴露，或许是有了新欢，不再来赴约，并杳无音讯。小尼望断秋水，“日日思君君不至”，郁郁成疾。张先对这一段偷情经历，也十分怀念、引以为豪，填了一首《一丛花令》：

“伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”

此词以小尼的口吻，抒发在他离开后独处的相思和惆怅。结尾三句，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，将小尼的心态刻画得极为细腻，生动地表现出对青春的珍惜、对爱情的期盼。

小尼对张先的执着爱情，显然用错了人，因为张先并没有回来；他还在招花引蝶、四处留情，忙得不亦乐乎，哪还顾得上她！宋朝繁荣富裕，风气也开放得很，跟当今一样，偷情“绯闻”是提升知名度的绝妙题材，这首《一丛花令》一时大红大紫，张先在笙歌如烟的风月场所更受欢迎。

欧阳修小张先17岁，听人传唱这首词后，非常喜欢，一直想结识他，但苦于没有机会。后来，张先主动去拜访欧阳修。欧阳修在屋里听到门人通报，惊喜过望，顾不上倒穿着拖鞋，就匆匆忙忙地奔出去迎接，边奔边笑道：“哎呀，‘桃李嫁东风郎中’到了，快请进！快请进！”这次相逢，不仅留下一段“倒履迎客”的佳话，还使张先又获得一个“桃杏嫁东风朗中”的绰号。

治平元年（1064），74岁的张先以“尚书都官郎中”致仕，以后优游杭州、湖州之间，放舟垂钓，与歌妓舞女唱和，吟咏自乐。虽然年过七旬，张先仍颇具“情场魅力”，令众多歌女为自己争风吃醋。《后山诗话》记载，一位名为“靓靓”的歌妓，看到张先给所有姐妹都写了词，却漏掉了自己，顿生闲闷怨恨之气，特作诗云：

“天与群芳十样葩。独分颜色不堪夸。

牡丹芍药人题遍，自分身如鼓子花。”

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