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腾格尔终于愤怒了
第一次去洛杉矶(1998)
边界的必要性……在满洲里口岸中方一侧(2001)
人无奈时也有一种置身沙漠的感觉(1999)
“你怎么工作得像个劳模!”
在上海演唱《怀念战友》(2000)
演出前试台(2000)
在北京林业大学宣布义演开始(2002)
“9·11”刚过,在洛杉矶举办个唱时与美国友人合影(2001)
在录音棚录音(1993)
狼;物质额头上的野性之光一闪,
从人间天唱进入天听,
肉身归于沉浸,万物归零。
蒙古大草原如狼的肺活量一样宽阔起伏。
要是疯狂奔跑的狼想在马头琴上慢下来,
像少女把手扪在心上
梦想着盗马贼那样慢下来,
该如何解释身后那片任凭解释的苍狼大地?
思想归于天听。
而我们之中谁是那孤独的天唱者,
为什么狼会在我们眼里成为他的泪水?
……欧阳江河
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“哈X一族”:当代流行乐怎么啦(1)
多年前我曾表达过一种担忧,我说假如照这样发展下去的话,当代流行乐这片土地就有成为港台殖民地的危险。现在看来,真是不幸而被言中。
“殖民地”云云,严格说来有点不通,但不通就不通吧,只是要表达一种心情。
如果你在眼下十来岁的孩子中搞一次民意测验,让他们写出心目中最喜欢的当代十大流行歌手的话,很可能###个都是港台的。这种现象让我们这些生于本土、号称要创造“本土音乐”的人既感到惭愧,也感到不服,进而感到郁闷。
我们惭愧,是因为有一份没有尽到的责任;我们不服,是因为事情的本来面目遭到了扭曲;我们郁闷,是因为造成这种态势的力量至今对此都缺乏起码的反省。
这种力量主要是由媒体和组织者合成的。他们的影响力太大了。受他们的导引,无知而无辜的孩子们还能有什么选择?
有次湖南搞金鹰艺术节,我也应邀去了。后台有一个贵宾休息室,但奇怪的是,包括像孙道临这样的老艺术家在内,所有的内地艺术家都不让进。我们就只好在大厅里坐着,连茶水都是自己买的。
空空的贵宾休息室,那是留给谁的呢?不一会儿,港台歌星XXX,带着夫人XXX,还有一大帮随从,前呼后拥地进来了。只见主办单位的人立刻换上一副谄媚的笑脸,呼拉一下全都迎了上去。不用说,贵宾休息室就是留给他们的。
热情接待同胞、同道,这谁都赞成,可犯得着用这样的方式吗?都是中国人,都是艺术家,为什么还要人为地分出贵贱等级?我们这些后生也就算了,让孙道临先生也“享受”这样的待遇,就未免太不像话了!想想他持续了大半个世纪、覆盖了两三个时代的赫赫声名,想想他远近皆知的德艺双馨,真要分等级,真要论尊贵,也得拔他啊……他出道的时候,包括这位港台歌手在内,我们都还不知在哪儿呢!
大厅里一片嗡嗡声,大伙都在议论。声音越来越大?
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