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第3部分（第2页）

“从亚洲来的吗？”他马上回问。

“从日本来的。”

实在是很不可思议的体验，好像被卷入似曾相识的超强漩涡一样。我一这么回答，艾刚又浮现害怕的表情。

“你对日本有所认识？”

于是，艾刚思考了一下才说：“日本是个科学很进步的国家。我是因为日本才能活下来的。”

“为什么因为日本才能活下来？”

他听了，露出好像很惊讶的表情。

“我也不知道为什么，只是这么想而已。”

“你对日本感到害怕吗？”我问。

于是，他又露出像是打从心底畏惧般的表情，但是没有说话。

“你在顾虑我吗？”

我一再重复询问，艾刚一直思考，然后说：“不知道。”

“对日本的害怕，是很具体的吗？比方说日本人对你做了残忍的事，或日本人对你说了难听的话。”

艾刚对于我说的话马上摇头，“没那回事。”

“所以，这种害怕并不是针对具体的事情，对吗？”

艾刚提心吊胆地点点头。他的表情看起来完全没有说谎，这表示虽然没有明确的理由，但“日本”这个字眼却带给他莫名的害怕。即使不合逻辑，但我相信这个想法没错。

“那是毕加索的画吗？”艾刚指着墙上的复制画问。

“是康丁斯基，画的是日本的稻草人。”

这次他的表情变化没有那么大。

“那是稻草人喔。。。。。。”

“把它放倒九十度之后再画的。”我解释道。

“喔。”

“是抽象画的起源。你喜欢抽象画吗？”

“是的，很喜欢。”艾刚这次说了不一样的话。

“哪个画家？”

“我喜欢的抽象派画家是达利（注释10：1941…1989年，西班牙画家，超现实主义画派。他的行为举止一如他的作品怪异又魔幻，令人啧啧称奇，一时备受争议）。还有德尔沃、恩斯特（注释11：1891…1976年，德国人，达达主义和超现实主义的先锋，有画家诗人的美名），我都喜欢。”

“你喜欢电影吗？”

“电影？为什么这么问？”

艾刚大概觉得我的问题转的有些唐突，表情变得很讶异。

“电影制作和画家的工作不是很像吗？”

他似乎接受了我的说法，答道：“对，的确如此。我特别喜欢俄国的爱森斯坦（注释12：1893…1948年，俄国导演同时也是电影理论家，犹太人，电影作品为数不多，但其电影理论“蒙太奇”对后世电影影响深远）和塔可夫斯基（注释13：1932…1986年，电影、歌剧导演，也是电影制作人，同时还是作家和演员，被誉为苏联时代最具影响力的电影人）。”

“希区柯克怎么样？”

“希区柯克？啊，那是娱乐电影。我喜欢他在英国时期的早期作品。”

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