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第9部分（第3页）

就像上帝对我们一样。”

“错了！”白蓉也站了起来，在屋子里来回走着。“现在你知道错了，这就是

一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那

种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，文学家无法控制这些人

物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察

他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典。”

“原来文学创作是一件变态的事儿。”

“至少从莎士比亚到巴尔扎克到托尔斯泰都是这样，他们创造的那些经典形

象都是这么着从他们思想的子宫中生出来的。但现在的这些文学人已经失去了这

种创造力，他们思想中所产生的都是一些支离破碎的残片和怪胎，其短暂的生命

表现为无理性的晦涩的痉挛，他们把这些碎片扫起来装到袋子里，贴上后现代啦

解构主义啦象征主义啦非理性啦这类标签卖出去。”

“你的意思是我已经成了经典的文学家？”

“那倒不是，你的思想只孕育了一个形象，而且是最容易的一个；而那些经

典文学家，他们在思想中能催生成百上千个这样的形象，形成一幅时代的画卷，

这可是超人才能做到的事。不过你能做到这点也不容易，我本来以为你做不到

的。”

“你做到过吗？”

“也是只有一次。”白蓉简单地回答，然后迅速转移话锋，接住罗辑的脖子

说，“算了，我不要那生目礼物了，你也回到正常的生活中来，好吗？”

“如果这一切继续下去会怎么样？”

白蓉盯着罗辑研究了几秒钟，然后放开了他，笑着摇摇头：“我知道晚了。”

说完拿起床上自己的包走了。

这时，他听见外面有人在“四、三、二、一”地倒计时，接着，一直响着音

乐的教学楼那边传来一阵欢笑声，操场上有人在燃放烟花，看看表，罗辑知道这

一年的最后一秒刚刚过去。

“明天放假，我们出去玩好吗？”罗辑仰躺在床上问，他知道她已经出现在

那个并不存在的壁炉旁了。

“不带她去吗？”她指指仍然半开着的门。一脸天真地问。

“不，就我们俩。你想去哪儿？”

她人神地看着壁炉中跳动的火苗，说：“去哪儿不重要，我觉得人在旅途中，

感觉就很美呢。”

“那我们就随便走，走到哪儿算哪儿？”

“那样挺好的。”

第二天一早，罗辑开着他那辆雅阁轿车出了校园，向西驶去，之所以选择这

个方向，仅仅是因为省去了穿过整个城市的麻烦。他第一次体会到没有目的地的

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