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第11部分（第2页）

香港一老妪乍一看《东方日报》，大吃一惊：哦，内地的国宝级导演张艺谋要拍我们香港的自行车冠军黄金宝，不得了，阿宝够“威水”！

上海一大爷乍一看《新民晚报》，也大吃一惊：什么，张大导演要拍30年代阿拉上海滩的大哥黄金荣，了不得，导演有眼光！

当一部集合了“盛唐＋《雷雨》＋发哥＋周董＋巩俐＋新谋女郎＋新谋男郎”等古今中外纷繁因素的大片开镜的时候，媒体仿佛已经看到数不清的猛料；投资人仿佛已经看到算不完的票房；新人仿佛已经看到鲜花铺就的星路；巨星仿佛已经看到“第二春”来临——只有观众，请原谅我低估他们的古文能力，大部分人对“满城尽带黄金甲”这七个字完全处于“不明就里”阶段。在黄磊黄安黄觉时代，让大家去理解一千多年前农民起义领袖黄巢的一句诗，不仅是人为设置辩识障碍，更有可能唆使观众犯上述香港、上海二老的错。

欢庆中国电影“皇家马德里队”成立的时候，除了拍巴掌献花，照例可能有我这样的闲人说些闲话，但我希望我的闲话不讨人嫌。我想仅就这部“史诗般作品”的名字向我非常尊敬的张艺谋导演提点个人浅见，不足之处，还望海涵。

《满城尽带黄金甲》，虽没明说时代背景，但这个名字取自唐诗，当是暗示唐代。这句诗虽有气势，但早已不见盛唐气象，跟影片主旨并不协调。用曹禺《雷雨》这个壳避免了惯常出现的关于影片故事性是否强，是否有逻辑性的争拗，一开始就将故事轮廓广而告之，不制造神秘，让观众把重心放在影片明星表演、色调运用、造型、场面调度及影像效果上，而这正是导演的强项，从影片控制和宣传策略来讲，这算是一种很聪明的选择。但这个名字等于是直接将投资方和导演的“如意算盘”暴露于光天化日之下，过于外露的色彩包装意识，以及事先张扬的影片风格将让媒体很容易抓住“形式大于内容”的把柄。我猜想，经过认真分析后，导演及投资方认为眼下中国内地观众真正比较接受，能获得较高票房的类型片还是讲形式，讲包装，讲气势的大投资电影，如《英雄》《无极》，因此，这次《黄金甲》干脆就摆开架势，突出形式。想法说不上不对，但这种直来直去不抱琵琶的姿态很容易成为标靶，为避免《无极》式风波，还是隐讳点好。

再从宣传推广的角度讲，七个字的片名显然比《英雄》或《十面埋伏》更难推广，简单举例，《英雄》或《十面埋伏》字数少，很容易做进平面媒体大标题里，这样很醒目，传播效果也很好。但《满城尽带黄金甲》字数多，难做进大标题，要做，只有简称，简称什么呢？《满城》？显然不妥，《黄金甲》？稍微说得过去但会让不知道的人如坠云里雾里，甚至可能出现诸如“黄金宝”“黄金荣”这样的辩识笑话。我发现一个规律，2000年以后，中国电影票房最好的影片片名基本没有超过五个字的，如《英雄》《无极》《十面埋伏》《大腕》《甲方乙方》《不见不散》《天下无贼》，甚至《七剑》《神话》《头文字D》。这些电影自身的号召力是一方面，另一方面，从传播学的角度讲，它们字少经常进标题，而进一次标题就相当于打了一次免费广告，传播效果当然事半功倍。字数愈多，诠释所费笔墨自然增多，宣传主体被淹没，传播效果打了折扣。

基于上面的一些初浅看法，我认为《满城尽带黄金甲》这个名字是只见树木不见森林，只有气势没有优势。看起来英雄无比，实际上有些许赤膊上阵逞匹夫之勇的意味儿。我建议还是改个名字，简短有力易于传播就行了。为什么不就叫《唐·雷雨》呢？多史诗，多有意境啊。

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叶锦添没大逆不道

历史以及经受历史考验的名著是积淀，是财富，但我们没必要把它当成让人大气不敢出的包袱。想想我们活在21世纪吧。

叶锦添没大逆不道

京城最近多雨、少雷，但影视圈雷声阵阵。

“雷老虎”不再讲“以德服人”，唾沫飞溅，目标直指《赤壁》和《红楼梦》。《赤壁》台词被“雷”，《红楼梦》则是造型被“雷”。

内地观众好像是特别怀旧的一群，常常拿着旧版的台词或造型索骥新版，放大镜所及，倘有不一致处，即指责新版乱改或胡诌。生活化场景是他们不大愿意见到的，英雄最好是不吃饭不上床整天打打杀杀。一旦有不符合原作的生活场面和台词，他们就总是能找到讪笑的理由。比如《赤壁》里诸葛亮给马接生，马在三国战争里重要性不亚于人，“为马接生”这类事在当时不是小事，编剧添加、渲染此类场面并非臆想，不料却遭哄笑。历史名人之后也常跳出，说东道西，打着维权旗号对编导进行精神虐待。反观香港的黄飞鸿电影系列拍了一百多部，很多版本的故事甚至人物全不一致，但也没听说后人要告状，没听说观众拿这部跟上部对比：怎么这么搞呢？边感慨边笑个不停，以显示自己智商不低，兼且笑神经发达。

吴宇森没寻思加入三国研究组织，叶锦添也没加入红学会，因此他们的许多个性化创意没有“防火墙”，被视作离经判道。在内地超过一小撮观众心目中，跟原著特别是有年头的名著有差别的创作是容易遭到鄙视的——除非创作者是这方面学术权威，能以该领域专家身份讲出来龙去脉子丑寅卯。如果单单是个影视从业人员，也没有耆老名宿保驾，根据自己的理解，对影像进行了再加工、创造，那对不起，等待你的多半是滔天洪水。

“雷”《赤壁》台词的“脑僵”，“雷”《红楼梦》新造型的人也是“脑僵”，而且大部分是为雷而雷，干打雷不下雨。“脑僵者”用僵化的头脑限制创作者的想象力，动辄指责“你们怎么能这样呢”或惊呼“天哪”，说明了我们这个国度离真正的“思想解放”还有相当远的距离。艺术范畴的思想解放，其实就是“无禁区”，变“一元”为“多元”，容忍、支持对艺术作品的个性化打造，不论这种打造离传统想象有多远，都要给予发挥空间。“填鸭式”教育抑或单纯追求答案正确、只信权威的思维模式，把很多观众的头脑禁锢了。要知道，在当代影视作品中，“原著者”只是庞大制作团队上百个工种中的一环，不管他是陈寿、罗贯中还是曹雪芹，他都不应该是最重要的一环，更不是一切创作的唯一出发点！

我从来就不认为影视创作一定要完全忠实于原著，否则还要编剧干什么用？我也不认为叶锦添不完全按照《红楼梦》文字描述或历史考据做造型就是大逆不道。成长、受教育背景不同，理念各异，是造成新红楼造型迥异于数个旧版的缘由。对于创作，为什么不允许个性化的理解呢？要知道，对影视作品而言，没有正确答案、错误答案之分，不能心存“非我族类，势必嘲弄”的心态。

历史以及经受历史考验的名著是积淀，是财富，但我们没必要把它当成让人大气不敢出的包袱。最新一期《三联》的读者来信栏一位观众的《赤壁》观影心态我很欣赏：“不要再谈历史了好吗？这是一个太陈旧的话题了！”——是的，敬爱的观众大人，想想我们活在21世纪吧。

被预约的暗地妖娆

《如果·爱》最适合被下列城市观赏：上海、香港、成都；写评论的心水人选应该是下列诸君：李碧华、毛尖、洁尘、翟永明、李承鹏。

被预约的暗地妖娆

在我心目中；《如果·爱》最适合被下列城市观赏：上海、香港、成都；写评论的心水人选应该是下列诸君：李碧华、毛尖、洁尘、翟永明、李承鹏。在这中间我约了洁尘、李承鹏写，而把成都说成巴黎的翟姐姐上次（也得几年前）马原卖书时在白夜见过一回，从此无联系，听说她经常云游四方，也不便叨扰。

李承鹏是杂事太多，超女写得《足球》都有点不高兴了，他又开始写小说，因此这影评的功课一拖再拖，他最早有热情是因为听说周?

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